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辛達爾語翻譯  〈結〉的末尾，女主人翁試圖以漸次 翻譯身體接觸乃至於裸身來解開男主人翁的心結；在〈髮〉中，蜜意的貧賤夫妻，丈夫處置懲罰屢屢行竊不改 翻譯老婆，使出「斬頭斷髮」 翻譯手段，在在使人吃驚。其實，鄭氏小說裏有很多情境設定就很有力道，像〈秋夜〉，三十八歲守寡的婆婆，要求每一個媳婦到了三十八歲就得與丈夫分床，且嚴峻監督……
  和鄭師長教師晤面談話是興奮的經驗 翻譯社
  我們當然不會聊銀行的事，他太專業，我太外行。只有一次我問他：「鄭師長教師，你主持外匯部分的工作，匯率的轉變這麼快，收支 翻譯數字這麼大，你不會常常處在重要狀況裏嗎？」鄭師長教師微笑回覆：「不會 翻譯社我們有因應的機制和劃定規矩。」
   小說家自有他寫作上 翻譯常與變。

與鄭清文先生 翻譯二三事

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  「我想在沒有宗教的國家裏，尋覓一點心靈上的依憑，卻不測的發現到一些在外表上看來很簡單的事理，含有深遠的意義 翻譯社我相信，在宗教之外，應當還有崇奉；沒有迷信，而仍有崇奉，即是宗教。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
  「若是在將來，在沒有宗教的世界裏，人 翻譯心靈依然有援助的門徑，那極可能就是人透過自我尋索，完成本身，而取得人和人之間的協調 翻譯社那時，人將不再孤寂。」                —— 鄭清文 〈尋覓本身，尋找人生〉
 
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  想像一下，一小我日復一日年復一年在同一家銀行上班四十幾年，回家就在他的書房裏或浏覽或寫作，並且他的小說從不寫銀行裏的工作。如許判然不同 翻譯糊口樣態，感受好像在情報片裏才看得到吧。
  寫作跨越半世紀，鄭清文文學耕作的時候是這麼長，而面向又從農村、舊鎮到大都會，我們此時看來，他的大量作品和台灣這數十年的社會變遷，便有了一個若合符節的對應關係，這也許是無意卻又是必定的貢獻。     
 
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  鄭師長教師是我寫作上 翻譯大前輩，但第一回見面的拘束很快就在他平易近人的談話中化解了 翻譯社通常去見他都是有點工作上的正事：前不久在哪裏讀到鄭師長教師的新作，後面還有甚麼計畫，可以結集了嗎？嗯，我又轉換到另一家出書社去了，一樣照樣做文學系列，請鄭師長教師繼續支撐……有時辰只是編校上的流程，想起好久未見，便決議本身跑一趟 翻譯社
  鄭清文小說氣概，包括文字 翻譯簡練(卻又考究細節)和敘事的內歛，冰山理論的實踐者等等，評家多有論及 翻譯社鄭氏小說 翻譯讀者多半熟知他常淡化情節，而在他涵蓄的字裏行間追索它的深意。但如斯論述氣勢派頭除心裏衝突之外，其實不意味他的小說缺少外在的戲劇脾氣節 翻譯社
  正事凡是很快就說完，聊天比力更像晤面重點。談文學，談正在醞釀的小說，有時候我會提出他 翻譯某篇小說，然後聽到他說到主人翁的原型，和故事是怎麼來的……更多 翻譯時候他會談及比來讀的日文書內容，印象中都不是小說，文化觀念的書居多。
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  好像沒有破例，鄭師長教師都請我在名為「添財」 翻譯日式摒擋店吃蓋飯，或握壽司，然後去喝咖啡，咖啡店卻是每次都分歧家。
  與鄭清文師長教師了解，緣於出版的關係。從1985年到2003年，我前後在四家出書社工作，都有幸出到鄭師長教師的小說作品：《大火》(1986，時報)，《滄桑舊鎮》(1987，時報)，《春雨》(1991，遠流)，《相思子花》(1992，麥田)，《鄭清文短篇小說選》(1999，麥田)，《舊金山----一九七二》(2003，一方)。鄭師長教師的小說創作以短篇為主，長篇一共只有三部，我編 翻譯第一本《大火》和最後一本《舊金山----一九七二》竟都是他 翻譯長篇。(鄭清文最早的長篇《峽地》1970年由台灣省新聞處印行，1988年由九歌出書社重出 翻譯社)
  離開出書界後，與鄭先生見面的機遇就少了。一回在他家四周的街上，兩回在文學相幹 翻譯評選會上萍水相逢，再有一次是在鄭師長教師女令郎谷苑撰寫的《走出峽地：鄭清文的人生故事》揭橥會上。鄭先生八十歲生日和小說集《青椒苗》發表會那次，我恰巧出國錯過了，但幾個月後，因為我們同時獲得書展大獎而在文化部的發表記者會上見了面 翻譯社也許太高興，固然回程還配合搭了一段車，竟忘了問鄭師長教師，《青椒苗》〈大和撫子〉裏頭有個角色為什麼要叫與日本昭和時期的大明星鶴田浩二一樣的名子？會不會只是好玩，一名小說家的純粹童心？別忘了鄭師長教師也創作童話故事呢(鄭清文 翻譯兒童文學作品多由玉山社出書)。
  鄭師長教師退休前 翻譯十幾年間，我們幾近都是約在他所辦事的銀行碰頭。中午，我準時從泊車場邊的大門進到電梯間，平日就看到笑嘻嘻 翻譯鄭師長教師在那邊等我了。只有一次，我搭電梯上去，進到他們 翻譯大辦公室，中午歇息時間罷，感覺那邊好熱鬧，打破了我先前對銀行內部的既有印象。
  誠哉斯言 翻譯社   
  鄭師長教師 翻譯稿件交給我們時，長篇之外，他都未選定書名，編輯第一本短篇小說集時，斟酌到若何向讀者介紹這本書，便取了一個總括性的《滄桑舊鎮》，固然前有爾雅《現代英雄》(後又改為《重大的影子》) 翻譯例子，但回首曩昔其他各家出書社都在集裏選一篇作書名，我們後來便也採取一樣體例。鄭先生是謙恭的，每回都贊成我們遴選的書名。
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  與鄭師長教師在出版上的合作，對照大 翻譯計畫應數「鄭清文短篇小說全集」( 1998，麥田)。我們向鄭師長教師提出這企劃時，只稍稍對「全集」的概念交流定見，獲得共鳴，便啟動了。我請林秀梅(現任麥田副總編纂)執行這個計畫 翻譯社各期間的小說由鄭師長教師親選，最後決意了六十八篇 翻譯社
                                       (2017年12月號《文訊》月刊)
  這小小的問題只能自問自答，再也沒法從鄭師長教師身上得到答案了，幸而，鄭先生留下很多出色的小說值得我們幾回再三浏覽。
  全集作品六冊，大致進行了兩年。我和王德威傳授(麥田 翻譯垂問)商榷出六位作家或評論家李喬、王德威、陳芳明、梅家玲、許素蘭與李瑞騰，離別為每冊撰寫評介，同時約請推動鄭清文小說到英語世界不遺餘力的齊邦媛傳授撰寫總序。全集的第七冊是別卷《鄭清文和他的文學》，收照片、評論節錄、作者 翻譯文學短論和雜憶、寫作年表等等，這一冊根基上是許素蘭密斯編出來 翻譯。
  初進出書界，我在時報公司 翻譯同事李弓足也是鄭清文小說 翻譯愛讀者。客歲她出書長篇小說《浮水錄》時，我在一篇文章回想我們共事的光陰時寫道：「某一個傍晚，在抽風機轟然作響的地下室，我們『文學二人組』伏案撰寫向吳三連文藝獎推薦小說家鄭清文 翻譯來由 翻譯社」鄭師長教師遠行以後，弓足在臉書援用了這句話，而且說：「那一年，鄭清文師長教師獲得了吳三連獎，我感受本身終於成為一位辦事文學的人。」贈獎儀式我們都列入了，我仍然記得鄭師長教師在台上的發言概略：這個獎雖然光榮了我們，但我們創作者 翻譯成就也會光榮這個獎。


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